“民间艺术”，是艺术领域中的一项分类，冠以“民间”字样，显然是要与所谓的“宫廷艺术”与“贵族艺术”等有所区隔。不过“民间艺术”的领域很宽广，而且也不乏很多“绝活”，象皮影、剪纸、编织、绣花、狮子舞等等，都是很著名的民间艺术，也是中华文化的瑰宝。本文是选自核心级文学期刊《艺术百家》中的职称论文范文：对民间泥玩对现代设计的启发。
河南作为文化大省和中原文化的发祥地,具有深厚的文化积淀。从远古时期到今天,在这块土地上经历了无数的社会变革与朝代更替,而古代民间装饰品及赏玩品却并没有因时代的变迁而消失掉,其中最具有代表性的河南两大黑底泥玩泥泥狗和泥咕咕在这其中就具有举足轻重的地位。不管是
泥泥狗还是泥咕咕两者在传承古代信仰的同时,都从不同的层面丰富和发展了人们的文化生活,在整个社会的发展史上留下了深深的印记。特别是在新时期随着人们对传统民间艺术的发掘与保护,重新唤起了对传统民艺的关注,淮阳“泥狗狗”和浚县“泥咕咕”以其特殊的艺术形式:神秘而厚重,原始而瑰丽,古拙而概括,不断的吸引着专家学者对此进行探源追踪。
传统的民间美术不仅审美形态和形式种类丰富多彩,而且文化内涵深远丰厚。艺人们在不受各种形式的束缚,能够自然随意的创造自己心目中的美的形象。不管是在造型结构组合方面还是在色彩纹饰等的处理上,都是自由时空的组合,作品显得饱满和均衡。在民间美术里面,不管是在造型方式、造型的符号化表现,还是在作品的创作思路方面,都对现代艺术设计有着很大的影响。现如今,随着多元化社会的发展和人们审美意识的提高,在现代设计中怎样增加设计的文化内涵提升其品质,丰富和填充设计空间里面的文化意蕴,挖掘出人们心灵里面最纯真的东西,是当今摆在我们面前的主要问题,也是未来艺术设计所必须遵循的一条创作主线。而中国悠久的历史文化和丰富的地域性,为我们留下了灿烂的民间艺术。从民间艺术里面汲取营养,然后再加上现代设计元素合理的进行组合和提炼,是当今设计的一个最重要的趋向。
1、色彩对现代设计的影响
在各种各样的设计形式中,色彩是刺激我们感官器官的最直接的元素。相对于图像、文字、音视频更能直接在第一时间抓住观众的眼球,给人留下深刻的印象。民间美术因其创作者的自身条件和文化修养所限,他们没有过多理性的思考这些色调之间的深层关系,而完全是结合自己对现实事物的直观反映和人们普遍的审美喜好来进行创作。因此来说,先天的生活经验和灵感是他们创作的源泉。是一种“随心赋彩”,自由洒脱,不受框框架架的限制,从而表现的率真和自然,具有浓郁的乡土气息,作品才焕发出了强烈的感染力。
在泥泥狗和泥咕咕的装饰纹样中,一般都用红、黄、蓝、绿、白等五色来进行描绘,而各种色彩都有它选定的用途和寓意。像红色在描绘的颜色当中是主色调,这就与中国人民传统的色彩观和喜好相吻合。红色是喜庆的颜色,一般象征着生活的幸福美满和日子的红红火火。黄色与蓝色则是点缀色,相互搭配与主体色形成对比,使得作品鲜明醒目。绿色也是主体色,多与红色搭配使用相辅相成,民间俗语:“红红绿绿,涂个吉利”,寓意万年长寿和对未来美好生活的希望。白色则是为了增强视觉冲击力,与红色相结合,意味着生命,在泥泥狗的色彩体系中则蕴含着生殖崇拜的含义。而黑色在泥泥狗和泥咕咕中是底色,是对先民的一种祭祀和原始的图腾崇拜。一般在黑色上面再点缀着红色、绿色或黄色等纹饰,简明醒目、色彩饱满,充满着热情和活力。
在现代设计中,无论是包装装潢设计还是平面设计,色彩在里面起着重要的作用。在视觉元素中,色彩是最为直观传达信息的元素。合理的色彩搭配和设计,是表达着设计师情感的重要因素,也是使受众者产生共鸣和联想的直观依据。在一些海报作品中,我们会发现它的颜色搭配与泥泥狗有着很多相似的地方。都以黑色为底,再用红色、黄色、蓝色、白色等点缀相互搭配,给人一种强烈的视觉冲击力,完美的表达了主题思想。可见,对传统民间美术色彩进行借鉴,然后再局部的分解和提炼,是现代设计的一个大的趋势,也必将影响着现代设计的发展方向。
2、造型的符号化表现
泥泥狗和泥咕咕在发展的过程中,形成了自己特有的一种符号特征,与中国传统的纹饰一样,在长期的发展过程中不断的衍生和拓展。因其独特性和具有的文化隐喻性,对现代设计具有一定的启示。
泥泥狗,一直被视为生殖崇拜的象征,是远古文化的真图腾、泥化石。艺人们通过这种独特的造型方式把最原始、单纯的对生命的渴望直观的表现在它上面。像在泥泥狗最具有代表性的“人面猴”作品上,我们就很容易的在它的下方发现类似女阴的纹饰图案。像那些类蓝纹、叶纹、太阳纹等,这些都是女阴形状的变异,直观的表现了原始先民在那个野兽出没、浑沌未开的时代对生命真挚的渴望。像 中国远古时代的青铜器一样,上面狞厉的动物纹样和具有代表性的饕餮纹都直观形象的让人们产生敬畏,而泥泥狗在这些神秘的纹饰下面也传递着先民这种特有也是最虔诚的对母性的崇拜。泥咕咕一般用花草纹进行装饰,也从中国传统纹样,像凤纹、鱼纹、云纹中吸取营养,然后进行组合变异。不管是一些花草纹造型还是一些动物造型,都直观形象的表
现了人们对生活的热爱,显的清新自然。而在现代设计中,这些符号特征也被赋予了新的内涵,为其设计提供了很多借鉴的地方。像泥泥狗身上所表现的那种神秘主义、浪漫主义和超现实主义的风格都对当下的吉祥物设计产生了很大的影响。像泥泥狗的一些复合型造型,可以把两个或三个造型合为一体,实现一种和谐的观念;艺术夸张的装饰形式,有利于现代吉祥物形象的明确突出;从造型的素材来看,现代吉祥物的原型选择要具有真正的代表性;从艺术的表现形式上来说,现代吉祥物未必都用卡通造型等等。
3、创作的思路
民间美术作品不是以一种固定的模拟客观事物的视点为中心,而是具有自身的结构逻辑,这是一种心理逻辑。比如在泥泥狗和泥咕咕的创作中,可以把两个或更多的造型组合为一体,表现多子多孙,渴求生命繁盛的美好憧憬。这种自由时空的造型形式是民间美术创作者的特殊心理旅程。从泥泥狗和泥咕咕诸多造型之中,我们就可以很直观的看到这种创作的思路。例如那些双头狗、双头燕、九头鸟以及子母猴、猴抱猴,包括泥泥狗中的“埙”,是原始先民对葫芦的一种信仰,寓意多“籽”。这些复合独特的形象都是艺人们祈求多子多孙、希望人丁兴旺的最原始的表现手法。人们信奉万物有灵,希望通过这些物件能够取得与神灵的对话,实现自己的愿望。因此,把泥咕咕和泥泥狗作为一种吉祥能给人们带来好运的物品被广大人民所喜欢和接受,也就不足为奇了。 >
透过这些外在的形象特征,深入的挖掘人们内心的真实,我们会发现正是这种朴实、原始的思维方式在我国经过高速的发展,逐渐的成为了一种高级辩证的思维方式并成为了中国传统文化的重要基础,形成了中华艺术美学独立完整的体系和特色。这种浑沌的思维和审美意识是民间艺术创作者对生活的直接提炼和总结,也是直观人性的对生命的理解。现代很多优秀的设计家,都在对这一特殊的思维模式进行研究,不断的进行着各种尝试和探讨。(作者单位:湖北科技学院艺术学院)
参考文献:
[1] 李承华:谈民间美术对中国现代平面设计的几点启示[J]美与时代,2004.
[2] 张新词.淮阳泥泥狗与浚县泥咕咕造型审美之比较[J]装饰,2005.
[3] 孙建君.中国民间美术[M].上海:上海画报出版社,2006年.
《艺术百家》创刊于1985年，本刊为双月刊，主编：章建华。国内统一刊号：CN32-1092/J，国际刊号：ISSN1003-9104。《艺术百家》是江苏省文化厅主办的国家级综合艺术类大型理论性中文核心学术期刊。期刊自身拥有辉煌的发展历程，屡次被新闻出版管理机构评定为江苏省一级期刊、江苏省期刊方阵优秀期刊。
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