摘 要：电影服饰是人类服饰文化的新兴现象，以电影服饰作为对象的学术性研究，具有跨越电影学与艺术设计学的跨学科特性。现阶段我国电影服饰设计制作的实际水平已经达到艺术的高度，但针对中国电影服饰的专门性研究虽然经过 40 年的发展，相较于电影学和设计学学科中其他专业、方向而言，实际上处于瓶颈期，数量徒在增加，质量止步不前。研究新方向将中国电影服饰的发展历史作为一个具有特殊意义和独特价值的研究对象，从历史真实出发，深入探索电影服饰造型设计创作的中国特色和理论，发掘出一个新的专业史。这对于电影美术学研究领域，是补充和完备;对于服装设计学研究领域，是真正的开拓和创新。
关键词：中国电影服饰;设计应用研究;电影理论研究;艺术规律
0 引言
比起长远的人类服饰历史，电影服饰算是人类服饰文化的新兴现象，也是构成电影美术的基础要素，在电影制作过程中必不可少，在电影欣赏过程中必被关注，但在电影研究中却易被忽略。
以电影服饰作为对象的学术性研究，具有跨越电影学与艺术设计学的跨学科特性。国外数据库中可查到的较早涉及电影服饰的文献，是发表于 1933 年的题名为《为电影做服装》()的文章。文章作者 Earle Luick 记述了自己在电影公司做服装设计师的经历，面临的挑战以及设计服装时对历史准确性的重视。[1] 这当然算不上标准的学术研究，只是经验性的总结和实践思考。事实上，目前为止国外现有的相关电影服饰的多数书籍都属于这种设计经验与实践指导类型，如 Elizabeth Leese 的《电影中的服装设计》( ，1977);Angee Beckett 的《影视服装：从摘要到包装》( ，2009)。少数书籍则可以归于电影服饰的文化研究类型，如 Stella Bruzzi 的《脱去衣服的电影制片业：电影中的衣服和身份》(，1998);Sarah Street 的《服饰和电影：流行电影中的着装规范》( ，2002)。目前国外电影服饰研究的主要学位论文(表 1)，也显示出这两种类型的划界。在前一类中，如 Natalie Kenra Cagle 的《<天使之城>的服装设计与制作》( )一文，我们甚至不能称其为学术论文，只能称其为毕业设计阐述。
国外电影服饰研究因为好莱坞和欧洲电影产业与艺术的高度发展而开始较早，又因地域的广泛使得研究对象更多元。以研究好莱坞电影服饰为主之外，也有对印度、英国、意大利等国电影中的服饰进行的相关研究。
1 中国电影服饰研究发展概况
国外学界没有专门以中国电影服饰为对象的研究，我们国家自己的电影服饰还是要靠我们自己的学者来发掘研究。而中国电影学界的电影服饰研究，是在新时期之后才萌发起来的，呈现为肇始、勃发、膨胀 3 个阶段性特征，形成了 4 个研究视阈。目前为止，研究发展并不繁盛，甚至有停滞、止步之势，发展方向也不平衡，亟待进行内容性的扩充与方向性的调整。
1.1 肇始阶段(1980~1999)：零散、稀少、经验化和非针对性
上世纪 80 年代，中国内地的电影创作刚刚恢复元气，影片的产量和质量都在不断提高。中国学界的电影研究也方兴未艾。相关电影艺术各个方面的讨论也必然涉及到了电影服饰这一重要的电影视觉元素。
1980 年第 8 期《电影评介》刊载了《谈谈电影人物服饰的真实性》[2] 一文。这是改革开放以来国内学者对电影服饰的最早关注和思考。文章指出：“电影是最接近生活的艺术形式，必须要生活化和具有真实性……要求作用于人们视觉的电影画面(典型环境、人物服饰等)也要具有高度的真实性。”批评了当时某些影片中人物服饰缺乏生活的真实性，也肯定了一些对服饰处理较好的影片，“既符合广大观众的审美要求，又不流于自然主义……电影上有了逼真的生活化和高度的真实性，才能有强烈的艺术感染力，才能予教育于娱乐之中，充分发挥电影艺术的社会作用”。该文虽然很像一篇短小的随笔，但从电影艺术的性质联系到电影服饰应具备的特征，从观众的审美要求谈到电影的社会作用，已经初步具备学理性的思考，为国内学界对电影服饰的研究插上一面指向理论方向的路标。1987 年第 3 期《电影新作》上的《时代·形象·社会价值――有感于电影服装的设计和选用》[3] 一文与此同类。文章指出服装的实质意义在于透过具体人物形象，把社会生活的自然形态的真实性升华到艺术审美的高度。
同时，如同国外的实践性经验总结一样，国内的电影美术设计者们也对服饰设计过程进行了记录，选择了另一条应用方向的路径。1981 年出版的论文集《论电影与戏剧的美术设计》[4](中国电影出版社)中《<山间铃响马帮来>的服装设计及其他》一文，和 1983 年出版的论文集《论电影美术》[5] 江西人民出版社)中《影片<查理三世>的服装设计》一文，二者均属于这类文献。逐渐积累的实用经验、对电影服饰功能的感悟，顺理成章地发展出对电影服饰设计行业的关注。1988 年第 5 期《电影故事》中《借鉴影 视服饰，学会打扮自己》[6] 一文，就记述了当时上海电影发行放映公司广告服务部举办“影视服装创作培训班”的情况。80 年代的这些文献，显然还不算严格意义上的学术研究，但有对电影服饰功能与意义的简要归纳，有对电影服饰设计与制作的经验描述，可谓开启了对电影服饰理论与应用研究的初步尝试。
可惜的是，在接下来的 90 年代，针对性的研究文章未曾出现，只有散见于几本电影美术指导书籍中的零星片段。1993 年出版的《电影美术造型》(科学技术文献出版社)、1996 年出版的《电影美术概论》(中国电影出版社)、1997 年出版的《电影美术导论》(中国电影出版社)，书中都设有一小节专门论及电影服饰。这 20 年是电影服饰研究肇始阶段，并未形成积极的态势，相关研究的总特征表现为零散、稀少、经验化和非针对性。
1.2 勃发阶段(2000~2009)：学术化、高起点、视阈集中、良性发展
经过 20 年肇始阶段的酝酿，新世纪第 1 个 10 年进入相关研究的勃发阶段。中国学界对电影服饰的研究有了量与质的飞跃。这 10 年的研究成果总特征表现为学术化、高起点、视阈集中、良性发展。
新世纪出现的首篇相关文章是 2003 年第 4 期《艺术探索》上的《服饰设计的语言――服饰色彩在电影中的作用》。[7] 文章具备了基本的学术化特性，是严格意义上的研究论文。其后几年未见有电影服饰研究的单篇论文，直到 2006 年出现了天津美术学院刘芳的硕士学位论文《论影视服饰的艺术特征和文化内涵》[8]。该学位论文为国内刚刚展开的电影服饰研究标注了一个较高的起点。随后又陆续出现了 5 篇相关电影服饰研究的硕士学位论文，大大提升了国内学术研究质量。计有：2007 年湖南师范大学邓伍英的《论影视中的服饰文化的表现与传承》[9]，2008 年四川师范大学干小倩的《审美视域下的当代电影服饰》[10]， 2008 年大连工业大学李佳的《古装影视服饰设计与人物角色性格特征关系的研究》[11]，2009 年山东师范大学徐海芹的《影视剧角色服饰语言的符号表意功能研究》[12]，2010 年苏州大学傅延婷的《好莱坞电影服饰设计研究》[13]。这些硕士学位论文，除傅延婷的《好莱坞电影服饰设计研究》之外，其余都是在以电影电视的总体服饰为研究对象，着重研究中国电影服饰的例子。
研究成果质量提升的同时，数量也稳步增长。自 2006 年至 2010 年，相关电影服饰研究的单篇论文约 40 余篇，多是探讨普适性的基础原理和基本理论，呈现良好的发展趋势。这些论文的研究视阈大多集中于 4 点：1)电影服饰的艺术和美学特征。2)电影服饰的文化表现。3)电影服饰设计的三要素(造型、色彩、材质)分析。4)电影服饰的作用功能及影响。代表性论文有：邓伍英、王可君的《论影视作品中服饰文化对民族艺术的传承》[14]、彭红的《电影服饰的美感探寻》[15]、洪华平的《服饰文化与影视文化的关系浅谈》[16]、雷电的《影视服饰传统文化的视觉表达》[17]、练红的《解读影视作品中服饰色彩的表现作用》[18]、胡万峰《色彩斑斓――新时期戏剧影视服饰造型的思考》[19]、谢芳的《无言角色的完美演出：浅谈影视服饰的美学》[20]、李志强《中国电影与西方电影服装理念和形成差异辨析》[21]、邓伍英和邓美珍的《论影视中服饰的影响与作用》[22]、丁玉玲的《浅论服饰在影视中的定位作用》[23]。
该阶段与电影服饰相关的书籍有《中国电影专业史研究·电影美术卷》[24] 和《人物与服饰―动画与影视角色造型参考》[25]。但前者以中国电影的布景美术设计历史为主要内容，提及服饰造型的地方屈指可数。后者则是工具书性质，都不算电影服饰的研究专著。所以说，虽然这 10 年间电影服饰研究形成了良好的发展趋势，但相关学术专著的缺乏显得该阶段的研究品质还差些火候。
1.3 膨胀阶段(2010~2019)：继发性、同质化、个案化
21 世纪的第 2 个 10 年，国内电影服饰的研究成果数量开始猛增。2010 年至 2019 年间，电影服饰研究相关单篇论文约 160 余篇，这些论文多数承接了勃发期的 4 个研究视阈，继续探讨电影服饰的艺术与美学、造型设计、文化表达与功能影响。另外，个案研究大大增多，从上述 4 个研究视阈切入，套用前人观点理论，或解读某部/某类电影的服饰造型，或归纳电影中某朝代的服饰特征，或分析某著名电影美术师的服饰风格等。单篇研究论文较优秀的有：庞小条的《解析云南少数民族题材影视作品中民族服饰的艺术特色》[26]、邓伍英的《论影视服饰语言对消费文化的影响》[27]、李楠《电影服装设计理论初探―― 从<艺术家>谈起》[28]、付冰冰《科幻电影服装设计的后现代风格解读》[29]、张植屹《影视剧服饰与历史记载服饰差异的必要性》[30]、邓伍英《论影视服饰语言的指代意义》[31]。但更有不少题目雷同的文章，重复前人的观点与例证，存在同质化弊病。本时期出现有关电影服饰研究的硕士学位论文 12 篇，具体内容见表 2。
相关期刊推荐：《浙江纺织服装职业技术学院学报》(季刊)曾用刊名：宁波服装职业技术学院学报，2002年创刊，以纺织服装为特色，服务于纺织服装经济，主要读者对象为国内外纺织服装研究者和服饰爱好者;纺织服装企业管理者、技术人员及广大员工;高校教师，尤其是纺织服装类教师。本刊主要发表纺织服饰方面的理论、历史、技术、艺术及经贸等学术论文，也发表高职教育、哲学社会科学方面的文章。
从表中信息可以发现，虽然这些研究者来自不同院校――有综合类、师范类、理工类、艺术类，甚至专门的纺织服装类院校――但是他们的专业大多是艺术(美术)设计学，故而这些研究的基础更多是建立在设计学的实践经验之上。值得一提的是，其中昆明理工大学何相钢的《古装影视服饰的发展与变迁研究(1980~2013)》是国内唯一具史学性质的研究成果。[32]
本时期终于出现了能够代表国内电影服饰研究最高水平的学术专著，有邓伍英的《影视人物角色服饰造型艺术研究》[33] 以及王冉的《影视服饰造型》[34]。两书都论及影视服饰与社会文化关系、对消费文化影响、影视服饰造型艺术的符号解读、视觉功效，以及服饰造型风格。整体内容是对上一阶段已有的影视服饰的基本观点和原理加以梳理、整合和扩充。另外，本时期出版的几本影视美术造型设计的教材类书籍中也包含有讲述服饰造型的章节。如吕志昌的《影视美术设计》[35]、宫林的《中国电影美术论》[36]、唐晋的《影视造型》[37] 以及 2020 年最新出版周登富的《电影美术：总体造型设计》[38]。
要之，这是国内电影服饰研究的膨胀阶段，总特征表现为继发性、同质化、个案化。研究数量激增，可是研究质量并未有较大的提升，虽然也有电影服饰的设计制作工艺、电影服饰与其他服饰差异的新研究视角出现，然而新视阈下的研究文章仍然存在同质化较高的弊病。同质化文章占不小比例，在四大研究视阈上未有深入和创新，文题与内容雷同，重复前人研究的观点与例证，老生常谈，甚至存在抄袭现象。如此种种稀释了学界良好的研究氛围，膨胀表象包裹的质量内核没有得到相应的提升，仍是上个 10 年的水平。
2 中国电影服饰研究失衡现状
电影服饰无论在电影领域还是服装领域，其重要性都是以电影艺术发展到绝对成熟为前提条件才显现出来的。对电影服饰艺术性的承认要落后于电影编导、摄影、表演等专业;对电影服饰设计实践性的重视也不如平面视觉、环境和工业设计等专业。故而在我国，虽然电影服饰设计制作的实际水平已经可以达到艺术的高度，但针对电影服饰的专门性研究，相较于电影学和设计学学科中其他专业、方向而言，其成果数量所占比值依然微小，研究质量还亟待进一步提升。
纵向梳理我国电影服饰研究的 3 个阶段、40 年历史，横向考察电影服饰研究的 2 条路径、4 个视阈，我们发现目前以中国电影服饰为对象的学术研究整体失衡了。具体表现为：
1)在学科基础上，因为研究者多是设计艺术学专业的师生，他们的研究多集中在设计学学科范围之内。其研究内容侧重电影服饰的设计和服饰表现的文化。缺乏建立在电影学学科基础之上，侧重电影美 术造型、电影美学的研究。
2)在研究类型上，因为研究者的学科专业基础所限，许多研究的类型都归属于设计与制作的应用型，内容多是联系创作实践，加上一些前人提出的服饰文化表现、服饰审美功能等基础理论，缺乏艺术美学的理论型研究。
3)在研究标本上，许多研究所选取的分析标本大都集中于新时期以来我国生产的影片，尤其是古装片之上。如此一来，缺少历史的、发展的、多样性、全面性的电影服饰标本，研究结果就显得不够严谨和完备，甚至有以偏概全的现象。
4)在研究方法上，很多研究――尤其是近 10 年间的研究――套用上一个 10 年中国电影服饰研究勃发阶段总结出的泛化的、基础性观点做个案分析。这种方法是躺在前人研究基础的温床之上而不是站在前人的肩膀之上，无法登高望远，因而这些印证性质的研究缺乏理论深度和宏观考量。
以上 4 点综合起来，一言概之，即目前中国电影服饰研究缺乏的是建立在电影学学科基础之上的，从电影美术专业角度对中国电影服饰做宏观的历史总结和深入的理论考量。那么，如何把中国电影的服饰研究再推进一步，再拓宽一种视野，再上一层楼呢?
我们换一种学科角度，从电影学下辖的电影美术方向，而不是从国内最初的研究角度――艺术设计或纺织服装设计的角度来考虑的话，首要的事情就是进行历史的梳理。目前中国电影通史的研究成果十分丰富，但电影学下属美术专业的专业史研究仍十分单薄。中国电影的服饰造型是中国电影美术的重要组成部分。学界唯一的中国电影美术史研究更是缺少对电影服饰这一重要组成项的历史性梳理。研究的薄弱与新时期以来中国电影服饰造型达到的艺术高度不相称。对中国电影服饰进行历史性的关照和梳理，能够填充中国电影美术史的薄弱环节，构建中国电影专业史、学科史的完整框架，从而具备与时俱进、科学系统地完善电影史学研究体系的潜力价值。——论文作者：卓 雅
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