一个武生演员所创造出来的不单单是一个角色，一个形象，它是戏剧艺术构成的基本要素。创作角色形象的艺术是构成演剧的基本因素。
谈到武生的表演就不得不在此简单的介绍下武生了，戏剧行当有很多种，分为生、旦、净、丑。其中生又分为老生、武生、小生。武生是指在戏剧舞台上会武艺的男角色。分为长靠武生、短打武生、勾脸武生，还有扮演猴戏的武生等几类。长靠武生就是指背上插有四面靠旗的服装，头上戴盔，足穿厚底靴子，使用长柄武器，但也有少数长靠武生使用双锤、鞭等武器。武生讲究帅、美、脆。脆主要是针对短打，短打武生多表现为身怀绝技的江湖豪杰，身手敏捷，身轻如燕， “走边”就是短打的基本程式动作，一身轻装，动作干净利落，步伐要轻盈。帅主要针对长靠，长靠表现的人物基本都是有身份的人物，同时也有一套基本的程式动作。那就是“起霸” ，长靠武生在台上就要有派头，有英气，威风凛凛，帅气十足。而箭衣武生从外形上看吸取了之前优点。不用扎上厚重的靠，但登上厚底，从外表看显得很编饰，线条也很优美，箭衣是介乎于短打和长靠之间，他既没短打干脆，也没长靠那样稳重，而且箭衣既可以走边，也可以起霸，所以箭衣把长靠和短打优点表现了出来，恰巧这也是箭衣武生的难点。
武打是道情的特色之一。也是一些剧目的组成部分，有的还是重点表演部分与精彩之处。它除了要求演员要有过硬的基本功外，更要打出情节，打出人物来。道情中的武打，同样也是一种舞蹈，因此要注意身段。打得要火爆，打得要紧凑，但如果因此而忽略了身段，就不会给人以美感。因为开打是表现人物在格斗，所以要打得狠、稳、准，如不这样而是像闹着玩似的，那就不像打仗了，没有真实感这就首先不美。但这毕竟是演戏，只强调真实不行，还要有艺术，这个艺术主要就表现在身段上。如果只讲究耍刀枪把子，耍得再溜，枪花转得像个风车一样，而身段不好看那只是技术而不是艺术。因为枪花虽然“活了”，戏中的人物却“死了”。京剧的武打与武术有着密切的关系。拿单刀来说，就有各种不同的刀法：剜、砍、剁、托、劈、削、拉、刺、分等等，每一种刀法都有不同的用处与运用方法。结合这些刀法，又有许多身法、步法，如闪、展、腾、挪、纵、跳、翻、飞、绕等等。这些刀法、身法、步法结合起来，形成不同的姿势，化成舞蹈，配上音乐，方成艺术。戏，看的是演员的表演，看你演的像不像戏中的人物，要每时每刻都在戏中，决不能脱离人物。但，不同人物，要有不同的演法。因而在武打中每个人的气质、神情、动作、劲头、造型、打法等，也各有不同，表演者既然在表演武打，就应力争打出这具体人物的特色。
武生演员在表演戏曲时，一定要将人物的特征刻画出来。戏曲表演顾名思义就是要演，演的要像，演的要真，才能打动观众。表演时，要准确的把握所饰演角色的气质、精神等内在形象，也要展现出细腻柔和的外在形象，即要准确恰当的拿捏住角色的特征并全部表达在舞台上。
人物的刻画：演戏，要演出感情，要力求打动观众。首先要把握角色内在的精神、气质和外在风貌特色。然后从丰富的传统技巧中去选取恰当的表演手段，因戏而异、因人而别，不哗众取宠单纯的买弄技巧。这样，人物刻画出来才能有血有肉，耐人寻味。
技巧的合理运用：演员创作角色形象的艺术是构成演剧的基本因素。按照剧本提供的规定情境和人物的思想感情，运用语言和动作，创造角色形象，体现剧本的内容和主题。同时更要求合理的运用艺术技巧，也就是说，艺术家塑造艺术形象、反映生活、表现主题的技能和方法。是一种创造性地把握和描写自然与社会生活，塑造艺术形象的特殊本领，是由艺术家的生活经历、艺术素养、立场观点和创作经验等所形成的，是决定作品艺术性高低的重要因素。但技巧要与人物和情节挂钩，决不能单纯的买弄技巧，否则画蛇添足，不但有损人物形象，而且还会影响整个剧目的演出效果。
武生演员要运用自己的动作、语言、神情等方法和技巧，完整的展现出剧本上角色的要求。要演绎出在剧中环境下人物的思想和情感，把人物演活，让观众觉得演员就是剧中角色。通常，武生演员的表演技巧要配合剧本的情节，不能脱离情节只表演技巧，否则会影响人物形象的饰演，进而影响整个戏剧的演出效果。
武生表演，第一'要做到“准”瘫得准，唱的准，打得准。
第二，要做到“美”，武生塑造的形象要是一个美的艺术，在服装打扮上美是基础，表现的美，把内在的美展示给观众才是艺术的美。
第三.要做到有“韵味”。武生的表演神韵合一，将人物角色的精神面貌体现出来。武生表演要将这三点完美的释放出来，在表演上更上一层楼。
既是武生，就不能只具备基本功和一些技巧经验，要达到一定的境界才能将武生的角色发挥到极致。在戏曲表演中武打格斗的技巧非常多，它跟杂技有点相似，但却不是杂技。在打斗的场面，武生一定要打出技巧，要打得紧凑、火爆、精彩，并且不能忽视身段给观众带来的美感。在武生的格斗中.要把准、稳和狠表现到位，否则看着像是玩耍般的假戏。所以，武生表演不仅要重视真实感，而且还要体现艺术美，包括神情、气质、打扮和动作等。
武生给观众展现的是一个活生生的角色，所以武生的表演不能单单是技巧，只有拥有了可靠扎实的基本功，并合理的结合戏曲表演中的技巧和方法，再加上准、美和韵味的融入，才能表演出生动逼真、性格鲜活的角色，将戏曲表演上升到一定的境界才能表演出鲜明、感人的舞台武生形象。
因此，把握武生表演的关键，是要将戏曲的武生表演上升到艺术的境界，给观众呈现出视觉、听觉和感觉兼备的文化盛宴。
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